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工业化的好莱坞制作电影实行的是“制片人中心制”，而这一权利的最大化体现，就是从一部电影从剧本到投资到到拍摄，再到剪辑到宣传到上映，导演只拥有部分选择参与权，真正拿主意的从来不是他们――那种被片商哭着求着拍片，或是自己就能拉到投资组建班底的导演除外。棉花糖网ianhuatang
一般来说，电影从拍摄到上映，要经过多次剪辑，首先是素材剪辑，也就是在电影每日拍摄结束后，剪辑师要将当日拍摄的所有镜头处理一遍，然后是拍摄结束后，剪辑师再按照剧本将镜头一个个的按顺序整理出来，再然后是导演在剪辑师的基础上，根据自己的想法对镜头进行艺术加工，剪辑师粗剪出来的版本只是按照剧本线性叙事，导演剪辑的时候就不同了，他可能会根据自己的需求，打乱部分镜头的顺序，或者进行什么平行蒙太奇之类的处理。
而在导演剪辑完后，还有最后一个步骤，那就是最终剪辑，最终剪辑可能只是对导演剪辑稍微修修剪剪，也可能是一刀砍掉好几十分钟的镜头，这一步结束后出来的成品，就是即将在电影院里上映的版本了。
“亮灯权”和“最终剪辑权”是电影重要的两项权利，前者属于制片厂或更高层的联合影业，后者属于谁则没有固定分配，好莱坞只有少部分导演拥有影片的最终剪辑权，例如斯坦利库布里克、詹姆斯卡梅隆、斯蒂芬斯皮尔伯格、伍迪艾伦等等，大多数时候最终剪辑权掌握在电影公司手里没错多数制片人也不享有这一权利，个别时候电影公司会把这项权利赋予导演，甚至是演员――目前正在制作中的讲述传奇棒球手比利卓彪人生故事的影片棒球之爱，最终剪辑权竟然在主演凯文科斯特纳手里，科斯特纳在1990年因与狼共舞而声名大噪。
威廉的亲身经历，十一月初将要在全球公映的遇见乔布莱克，就是一个电影公司对导演剪辑版大动手脚后的成果，电影时长被足足砍去近一个小时，至于是环球的最终剪辑版好，还是导演马丁布莱斯特的导演剪辑版更妙得等到影片上映后才能见分晓了。
亚蒙高夫曼所说的“紧急情况”，其实就是一场关于剪辑的争论：
相濡以血开拍时间和莎翁情史差不多，制作周期也差不多，目前正是封镜在即，部分后期制作工作已经开始进行了。电影预计的上映时间是明年初，情人节当天，或许。
拥有一套完整的运作体系，并且成立已经二十多年的米拉麦克斯和全球许多发行商、院线都拥有者良好的合作，莎翁情史虽然是刚刚杀青，想在年底前上映也完全来得及，而相濡以血就不一定了，因为威尔洛特在电影制作行业完全就是一只青涩的雏鸟，（本章未完，请翻页）
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