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周雅芳点了点头，她很不想承认，但是，她却不得不承认，眼前的这一只确实是宋耀州的刻花碟。
位于现陕西铜川耀窑自唐代起就已经是一个生产大量瓷器的地方，当时主要生产白瓷、青瓷和三彩器，它所生产的白瓷是可以刻上“官”字作款的，但是，这个时候它的名气不大，甚至可以说有一点“泯然众人矣”的感觉。但是，到了宋代之后，它的名气却是越来越大，这里所生产的划花、印花和刻花的青瓷名扬远方，这个时候不仅仅是它自己生产的这类瓷器卖得很好，别的地方也从这里引进相关的刻花工具等等。
这个时候的耀州窑生产的瓷器从胎色来看呈现出灰白或黄白，釉层则是肥厚如玉，但又带着一种水润的感觉，青中泛着黄绿色，很有特点。同时，它的刻花线条流畅如水，但又给人一种活泼的感觉，这是因为在刻花的时候刀锋锐利所至，同时也因为如此形成了一种刚硬的风格。
瓷器上的图案很“传统”，讲究的是布局对称，在植物的方面主要是是以松竹、梅菊等等为主，动物的方面则是鱼龙凤凰等等。
方明捡漏到的这个青釉刻花碟，就正是其中的一个代表作。
青釉刻花碟用的是敞口六棱沿的样式，斜壁的地方带有弧度，圆圈的碟足，碟心的地方是一朵盛开的菊花，周围映衬的是茂盛的枝叶，碟腹的地方是一圈的又是一圈的枝叶。
碟的外腹有纹，通体青中泛着绿釉，整个显得青翠如玉，某些地方则有深沉的釉色就像是梅子一般。
而印花来说则是主次分明，线条相当的流畅，虽然还保持着五代的一些造型上的特点，但是已经有了此时耀州窖独特的刻花的效果。
“看到了没有整个刻花碟望之有如群山叠叠翠，苍翠如翡，特别是在夏天的时候观看仿佛也能够给人带来一种清凉的感觉，这就是耀州窑器的最大特点。也正是因为这样，所以当时人们就认为可以和越窑青瓷相比美，这确实是很有道理的。可惜的是，耀州窑器后继无人，到了金、元的时候釉变得青中泛黄，同时纹饰也越来越简单，质量已经比不上宋代了。”
说到这里，周雅芳叹了一口气，作为一个玩古董收藏的人，最不忍心看到的就是这种瓷器的衰变，但是，这又有什么办法任何事物都有其衰变的过程，这是由很多种因素所造成的，绝对不是她想怎么样就怎么样的。
“雅芳姐，这东西值多少钱”
虽然说根据貔貅的颜色的深浅可以判断出来一件古董的价值，但直到目前为止方明经手的古董还比较少，没有足够多的参考物，眼前的这只耀州刻花碟颜色比扳指浅但又比店里的康熙大钱要深，所以他也没有办法判断出来到底值多少钱，只能求助于周雅芳这样的（本章未完，请翻页）
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